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修炼电影移花接木大法,从弄懂分镜头开始

修炼电影移花接木大法,从弄懂分镜头开始
2020年09月18日 11:50 新浪网 作者 小省聊科技

  剪一剪,去平淡取精华,拼一拼,变零散为传奇。这就是分镜头!电影画面构成的基础,就是一个个镜头。

  分镜头,是指各种影像媒体,在实际拍摄前,以安排好的段落方式来说明影像的整体构成,将连续的画面以一次运镜作为单位分解,并标注运镜的细节。

  在电影发明的初期,并没有分镜的概念,都是一镜到底的。比如1896年卢米埃尔兄弟在巴黎“大咖啡馆”公映的世界上第一部电影——《火车进站》,50秒的长度,完全是对现实的记录。

  

  那时的电影的叙事方式非常简单,架上机器开机就好,全程没有移动,就放在巴黎萧达车站月台上拍。镜头像个监视器一样,不挪窝也不停顿,逮着什么拍什么。剪辑?不存在的!

  后来人们发现,这拍好的胶片可以剪断再跟别的拼起来,于是在原有的记录叙事上,电影开始有了表演的拼接设计。

  比如在《胡迪尼剧院的消失女子》,原本的魔术故事,拍着拍着,停,把人换走,然后魔术家掀开布。这关键的一停,就使一个运镜,变成了两个被衔接的分开的镜头。

  

  

  ▲ 《胡迪尼剧院的消失女子》分镜头造成的“魔术”

  这种分开镜头的片段化叙事,便是分镜头的雏形。导演设计好的一段段,让演员该做什么,该走到哪里,段落在哪儿结束,便是电影概念中的分镜头。

  1903年,美国导演鲍特开创了正式的电影分镜头。他在《火车大劫案》中,把他认为重要的地方,掐头去尾单拎了出来。

  

  ▲《火车大劫案》中对着观众开枪的经典镜头

  分开的镜头不单是为了讲故事而服务,更多是在展现导演要强调的重点。屋里、车厢里的、野外外景,多条故事线发生的事情在这部影片中被连接起来,组成一个完整的故事。对比前面提过的《胡迪尼剧院的消失女子》,在这部片子中,分镜头的使用摆脱了过去舞台化的叙事,带领影片正式进入了电影化的叙事。

  分镜头的出现,打散了拍摄的整体。把拍摄对象剪切、重新排序,有选择地突出了重点,甚至能通过排序产生不一样的解读。

  比如《重庆森林》开头部分是逃跑的嫌犯、以及追逐嫌犯的何志武,这明明该是讲警察捉犯人的片段,但通过分镜头的组合后,时钟的特写、命运的相撞,和金发女杀手的回首,这才突出了导演的重点:墨镜王并不想讲编号233是个警察,他想讲的是,你爱过的每一个人都曾只是你生命里的过客。

  

  这样的分镜头使用,不同于用远景单纯记录下所有的东西,而是拼接重点镜头形成了非单一线性叙事,最终突显了人们生活中的迷失感,以及共处也无法排解的寂寞。这种在原有叙事上放大个别点,从而产生不同含义的移花接木大法,也正是最基础的、通过分镜头而来的蒙太奇叙事原理。

  而关于蒙太奇是什么呢?关注本鲨,下篇安排!

  简单总结一下,镜头就像学习的课本,分镜头就是老师给划好的,一个个小而精巧的重点。只要像玩积木一样,准备好这些素材,便能为电影故事的无限变化,创造契机。找准这一个个分镜头片段,说不定就能看出更多,导演在故事里藏好的小心机。

  今天分镜头就先讲到这里!

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