米芾的行草、小行楷成就最高行草尤其以翰札为最精。他虽写过麻笺十万，笔墨散落四海，而晚年竟宣布生平得意者为小行书一种。“唯家藏真迹跋尾间或有之，不以与求书者。”是人间所得，皆可珍秘。这些都是一些不经意的佳作，往往神妙出于意外。

　　他的行草书，体势俊迈，八面生姿。正如朱熹所说：米字如“天马脱衔，追风逐电。”为同一时代的苏、黄、蔡三大家所不及。如明朝项穆在《书法雅言》所说：宋四家中，“惟元章更易起眼，且易下笔，每一经目，便思仿模。”尤其米芾的行草和行楷书，似乎与二王并驾。尽管自宋以来，学习米芾行草书的人们为数不少，可是卓然成家的却很少。即使善学米书的米友仁、吴琚、王庭筠等名家，均亦无其面目。可见米芾之书，极为难学。

　　在此必须指出，历来一般人们谈及米芾的书法成就，往往忽略他的草书。这可能由于米芾的草书帖极难得到的缘故。他的草书墨迹《论草书帖》收藏在故宫博物院，解放前刊于《故宫周刊》第十六册，第三百六十一期。

　　米芾的这个草书帖，有点有划，决不轻撩，像画龙、画符似的。这才是真工夫，也是写草书的正格。这充分体现了写草书必须以楷书为基础。点，是入笔，一点住了；划，出笔、行笔为划，收笔归点。草书成分更应具有点、划，笔力要沉着，跳动性要大。换句话说，弹力要足，这才是极高度的草书。

　　米芾写的《论草书帖》恰恰如此，其优点是：(1)点的成分很足；(2)划的成分也很足，即起笔、收笔和运笔的笔道很充足；(3)很沉重；(4)跳动性大。丝毫没有涨墨涨笔之处，具有六朝的风格。现将米芾的《论草书帖》全文录下以飨读者。

　　“草书若不入晋人格，聊徒成下品。张颠俗子，变乱古法，擎诸凡夫，自有识者。怀素少加平淡，稍到天成；而时代压之，不能高古。高闲而下，但可悬之酒肆，碧光(唐人)尤可憎恶也。”(《宝晋英光集·补遗》)正因为米芾兼具理论及实践之所长，他以非凡的艺术才能，成为名重一时的名书法家。

　　总之：米芾的书法艺术成就很大，但也存在一些缺点，如他的用笔有时过于雄犷，而成俗笔。如《苕溪帖》里的“襄”、“夏”字等，在其他帖里也发现有俗笔的地方，这是米书美中不足之处。