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　　对一种电影类型的喜欢，或许有深刻元素。比如贾樟柯的电影，从其最初的故乡三部曲《小武》《站台》《任逍遥》开始，到如今的《江湖儿女》。我们看到的是一个导演的转变，但其中更有不变的风格，或许正是这样的不变让其成为贾樟柯这样的导演，而并不是纯粹商业气息的导演，十足有意义。

　　出生于山西汾阳的贾樟柯，当初对电影感兴趣，只是来源于录像带，来源于对于录像时期的迷离。而从决定考取电影学院开始，其就能够塑造属于自己的初心世界。而纵观贾樟柯的电影，都凝聚着一个内涵：故乡故人故事，山西汾阳，这种用故乡讲故事的方式，区别于不同的同时代导演。

　　第六代导演的成员中，贾樟柯是一个独特的存在。还有像张元、王小帅、田壮壮等人，他们总是希望通过电影的形式，讲述过去的事情，而他们也往往都遭遇过相同的命运：禁止导演。

　　所谓禁止，就是不允许拍摄电影。而原因都是一个：他们将电影偷偷拿到国外去评奖。有如此相似之经历，也难怪结局相同了。

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　　贾樟柯的故乡三部曲里。每一部都认真欣赏一遍，比如电影《小武》讲述的却是一个边缘人，是一个小偷的故事，这样的小偷往往是那些大众导演不会重视的，却能够走进贾樟柯的电影世界之中，让我们能够有机会看到这样的一个部分。所以，《小武》是成功的，又是边缘的，通过边缘的方式，讲述这个世界的故事。

　　《站台》开始，赵涛就进入其中。对于曾经是学校舞蹈老师的她，最终和贾樟柯成为夫妻，已经是冥冥之中的事情。观众看电影，似乎就已经有足够的嗅觉，这当然是题外话。对于电影来说，我们欣赏的只是电影本身，对于其中或者说其外的故事，仅仅当一个谈资罢了。

　　而在《任逍遥》中，再次上演的是一个抢银行的边缘故事。小编觉得，在任何电影世界中，我们只要能够看到这样的一个结局就可以：让我们有充分的时间进行思考，无论是那种触动。

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　　其实，真正认识贾樟柯及其电影，是那部电影《三峡好人》。一直看到第三遍，才觉得这样的电影意味深长。作为曾经的故乡，无论是三峡腹地的奉节，还是山西汾阳，都在渐渐老去。用这样一个三峡工程的形式，用这样的一个曾经的历史事件，却讲述流水的故事。

　　在《三峡好人》中，有寻觅妻子的韩三明。有出轨希望离婚的女子。所有这些都让我们看清楚现代社会的变迁。滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

　　只是，很多人似乎没有看到其中的变迁，若《三峡好人》放在今天看，估计无数的人都哭了吧！这就是动迁条件下的故事。也其实在传递着一个变换前后的明镜。

　　无数的人希望变得更换，却不喜欢通过这样的方式。

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　　后来，贾樟柯的电影《世界》《二十四城记》《山河故人》《江湖儿女》。这些都已经走出了看似故乡的范畴，却已经没有了太多的形式。这些都是我们希望看到的内容。不过，却再也没有故乡的影子。

　　讲故事，这是导演的本领。而每一部电影的背后，且让我们看到的是一个不断变化的导演。如今，再有一个这样的电影，是否还能够触动我们的神经呢？答案可能已经遥遥无期了。对于此，却是一种遗憾在内。

　　不得不说，贾樟柯的电影也到了关键时刻，到了需要我们重新审视的时刻。好的是，山西汾阳这个地方，借助平遥国际电影节，已经足以走到了世界的视野之中，这无疑是贾樟柯个人的功劳。

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