贾樟柯电影叙事:故乡故人故事,让山西汾阳走向世界!

贾樟柯电影叙事:故乡故人故事,让山西汾阳走向世界!
2019年12月09日 18:55 新浪网 作者 迷妹看电影752

贾樟柯电影叙事:故乡故人故事,让山西汾阳走向世界!

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对一种电影类型的喜欢,或许有深刻元素。比如贾樟柯的电影,从其最初的故乡三部曲《小武》《站台》《任逍遥》开始,到如今的《江湖儿女》。我们看到的是一个导演的转变,但其中更有不变的风格,或许正是这样的不变让其成为贾樟柯这样的导演,而并不是纯粹商业气息的导演,十足有意义。

出生于山西汾阳的贾樟柯,当初对电影感兴趣,只是来源于录像带,来源于对于录像时期的迷离。而从决定考取电影学院开始,其就能够塑造属于自己的初心世界。而纵观贾樟柯的电影,都凝聚着一个内涵:故乡故人故事,山西汾阳,这种用故乡讲故事的方式,区别于不同的同时代导演。

第六代导演的成员中,贾樟柯是一个独特的存在。还有像张元、王小帅、田壮壮等人,他们总是希望通过电影的形式,讲述过去的事情,而他们也往往都遭遇过相同的命运:禁止导演。

所谓禁止,就是不允许拍摄电影。而原因都是一个:他们将电影偷偷拿到国外去评奖。有如此相似之经历,也难怪结局相同了。

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贾樟柯的故乡三部曲里。每一部都认真欣赏一遍,比如电影《小武》讲述的却是一个边缘人,是一个小偷的故事,这样的小偷往往是那些大众导演不会重视的,却能够走进贾樟柯的电影世界之中,让我们能够有机会看到这样的一个部分。所以,《小武》是成功的,又是边缘的,通过边缘的方式,讲述这个世界的故事。

《站台》开始,赵涛就进入其中。对于曾经是学校舞蹈老师的她,最终和贾樟柯成为夫妻,已经是冥冥之中的事情。观众看电影,似乎就已经有足够的嗅觉,这当然是题外话。对于电影来说,我们欣赏的只是电影本身,对于其中或者说其外的故事,仅仅当一个谈资罢了。

而在《任逍遥》中,再次上演的是一个抢银行的边缘故事。小编觉得,在任何电影世界中,我们只要能够看到这样的一个结局就可以:让我们有充分的时间进行思考,无论是那种触动。

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其实,真正认识贾樟柯及其电影,是那部电影《三峡好人》。一直看到第三遍,才觉得这样的电影意味深长。作为曾经的故乡,无论是三峡腹地的奉节,还是山西汾阳,都在渐渐老去。用这样一个三峡工程的形式,用这样的一个曾经的历史事件,却讲述流水的故事。

在《三峡好人》中,有寻觅妻子的韩三明。有出轨希望离婚的女子。所有这些都让我们看清楚现代社会的变迁。滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。

只是,很多人似乎没有看到其中的变迁,若《三峡好人》放在今天看,估计无数的人都哭了吧!这就是动迁条件下的故事。也其实在传递着一个变换前后的明镜。

无数的人希望变得更换,却不喜欢通过这样的方式。

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后来,贾樟柯的电影《世界》《二十四城记》《山河故人》《江湖儿女》。这些都已经走出了看似故乡的范畴,却已经没有了太多的形式。这些都是我们希望看到的内容。不过,却再也没有故乡的影子。

讲故事,这是导演的本领。而每一部电影的背后,且让我们看到的是一个不断变化的导演。如今,再有一个这样的电影,是否还能够触动我们的神经呢?答案可能已经遥遥无期了。对于此,却是一种遗憾在内。

不得不说,贾樟柯的电影也到了关键时刻,到了需要我们重新审视的时刻。好的是,山西汾阳这个地方,借助平遥国际电影节,已经足以走到了世界的视野之中,这无疑是贾樟柯个人的功劳。

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