与少马爷马志明的采访是从一碗揪面片儿聊起的，厨艺惊人的少马爷居然能把咸菜疙瘩头料理得令朋友们争相约菜。似乎每一个热爱生活的人都深谙艺术之道，听少马爷讲相声的取材、创作的关键、表演的化境，除了兴奋与过瘾，更多的是钦佩。老先生以匠人精神逐字逐句地打磨出马氏相声独有的细腻，这份深厚的内功，不失为独行江湖一笑侠。
演界：像《纠纷》《核桃酥》这样的作品，无论何时听都还会让人开怀大笑，这种幽默的经典，您最初创作时是如何取材的呢？
马志明：我认为啊，相声做命题作文很难出好作品，有时候可遇不可求，碰上这事儿了，心想：哎，有点意思，可以发挥。像《纠纷》的初稿，我是在派出所亲眼得见一个案子，回家一宿没睡，就给写出来了。其实派出所里没发生相声中的那么多事儿，就是有天演出间歇，我到剧院附近的派出所找个民警朋友喝茶聊天，眼瞅着俩人揪着就进来了，因为啐唾沫，这人一啐，崩那人身上一个唾沫星儿，俩人就打起来了，闹到派出所，结果衣服上那唾沫印儿也干了，找不着了。俩人无非只是一时气愤，挺不值得的，民警一看这事儿没法解决，冷处理吧。
演界：现实中打架这种事儿都挺惨烈的，又是卷街又是动手的，您怎么就把它变成恰如其分的幽默了呢？
马志明：这个难在哪了呢？我让你感觉像是骂街了，但是又不能骂，还得有那个味儿，否则刻画不出丁文元和王德成这两个人物来。为什么北京人艺的戏好，《茶馆》里一句词儿没有的茶客，都有出身、文化程度、家庭情况、今儿喝茶来什么心情的人物履历，所以人家做出来的戏地道。相声也得从根儿上把人物立住了，丁文元是没受过良好教育、无知、不懂是非但是不坏的一个二十来岁小青年儿，王德成不一样，他有媳妇有孩子，表面上不含糊，可遇上事儿他就怵，到了派出所，他就没有丁文元横。按着这个思路，去社会上观察，再设计人物，实际上相声里的事儿都是我瞎编的。
演界：这两个人物今天看来依旧活灵活现，依旧不时被身边的朋友念叨着。
马志明：相声就是用语言勾勒人物形象，这样才能深入人心。其实马氏相声里很多人物都在生活中有模特儿，没有这么个模特儿，演出来就假。有一次我去北京演出，坐火车，碰见一个在王府井卖布的天津小伙子，他说话就是那种小细嗓儿，“看我们那大哥，二进宫！”他没进去过，还佩服这种人，我想这小子不就是丁文元吗，后来在相声里用了他的声音和语言，而王德成的语言特色来自我们团的一个电工。像我爸爸写《练气功》，张二伯也是化用了身边人的形象。其实相声是让人想象的，演员照着生活中的模特儿演，观众自己会去想象身边这样的人，他想的不一定和你这个长一个模样，但也很到位，为什么有时听书比看戏还真，就是这么个道理。
演界：很多观众反映同样的传统段子，说不清为什么可您的版本总是越听越耐听，这里面有什么幽默秘笈吗？
马志明：咳，马氏相声的特点就是尅次得细，不是大概其，语言都得掂配好喽，很少有重句儿的。比如说《白事会》，“从东城到南城，由南城到西城，由西城到北城”，到我这儿，绝对不可能用三个“到”：“由东城奔南城，由南城走西城，由西城到北城”，这样观众听着才不觉得冗赘。没什么特殊的，就是细致。
演界：现在都感叹喜剧创作难，您觉得一个好的相声作品得具备怎样的幽默特质？
马志明：一个相声弄好了，首先它必须得是个相声，其次还得可乐，但又不能单纯为了可乐而可乐，那就不是相声了，那是胡闹。你得有个事儿，有个主题，这里头要刻画人物，这个人物得让人记得住，然后多少还得有点意义，光是“我是你爸爸”这种，观众可能也乐，但乐完也就完了。这几点不全，都算不上是一个好相声。
演界：您心目中好的相声演员是什么样的？
马志明：听我爸爸黄金时期的相声录音，听完就感觉这行别干了，因为你永远到不了那儿，也就别费那劲了。一个好演员会让你产生一种知难而退的感觉。我最初干相声时，我爸是不同意的，他知道这个难。相声这行门槛低，谁都能说，你能背下五六篇字儿吗？你有胆子登台吗？行的话你就能说相声，它不像戏曲，没坐过科你连龙套都来不了。相声要背词儿，可也不能背死词儿，我演出时都是根据观众情绪，在台上随时拆。真有所谓的著名演员，台下都哄了，他少说一句也下不去，那就是背死词儿。相声，不能光背，你还得化。我认为相声演员也好、戏曲演员也好，不是说你非得有新作，为什么一贴出来杨宝森的《伍子胥》就满座，换个无名之辈就没人看，其实场都一样，甚至新人嗓子还好，白给！为什么？观众见着这个演员就高兴，相声演员也有这个问题，他有他自己的语言魅力，观众看着就是亲切，如果一个演员让观众有这种好感了，那就好办了。不然哪有那么多包袱啊，货不可能这么全。
演界：您和您父亲在舞台上给观众带来那么多欢乐，生活中家里也是这么有趣吗？
马志明：我爸爸平时寡言少语，跟孩子很少开玩笑。记得有一次我逗外甥，他拿个大苹果，我说拿过来咬一口，然后用俩门牙这么一叨，一多半没了，小孩哇的就哭了，老头在旁边看着哈哈乐了那么一下，后来在《练气功》里就用上了。平时老头脑子里转的都是相声这些事儿，和相声无关的，他不太往心里去，家里孩子工作怎么样，搞的对象行不行，他一般都不管，所以说，一个好演员不容易在哪呢，付出啊。
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