来源：爱范儿

　　打开手机上的拍照app的一瞬间，你有没有疑惑过：为什么画面看起来这么无聊？

　　平常的视角、凌乱的画面、奇怪的构图，一切美感都从取景框内消失了。

　　不要担心这是错觉，我也是同样的感受。

　　主摄，真的“好用”吗？

　　这是因为我们进入相机app后，系统默认调用的是手机的主摄。

　　顾名思义，这是手机影像系统中的“主要”摄像头，它将承担大部分拍摄任务。

　　为此，厂商“下足了功夫”，将一英寸的大底、过亿像素等等黑科技都堆叠在主摄上，可谓寄厚望于一身。

　　不过，它在大多数时候并不好用。

　　绝大多数的主摄焦距，集中在24mm（小部分为23mm）。

　　作为摄影“大三元”中标准变焦镜头的起始焦距，在使用时实在有点别扭：24mm不够广，不能完全满足风光拍摄或是狭小空间的展示；也不够窄，如果不拉近距离，画面中容纳的元素会变得更多，照片显得杂乱不堪。

　　还有难以避免的畸变问题，处于画面边缘的物体容易在镜头光路的拉扯下变形失真，如果是建筑还好，如果是人脸，那一不小心就变成“表情包”了。

可以看到，边缘的栏杆已经出现变形

　　究其原因，是人类视觉习惯的问题。

　　我们可以更具象化地看待这个焦距，24mm所对应的视觉角度是84°。

各焦距所对应的视觉角度，24mm处于21mm与28mm之间

　　人类视觉的中心聚焦角度大约只有60°，显然，这个数字已经远远超过了人类的聚焦范围，更别说部分手机上更广的23mm主摄了。

±30°是人类视觉的中心聚焦角度

　　超出聚焦范围最直接导致的，就是照片中元素太多，杂乱元素充斥了这个画面，主体变得不明显，最后显得广角主摄很难用。

图片来自小红书@Brien没开镜头盖儿 与@Xionv

　　要想解决这个问题，其实也不难，将画面范围保证在视线的中央聚焦范围内，就可以得到一个更舒适的视角。

　　更容易“出片”的办法

　　所谓七步之内必有解药，除了靠双脚尽量靠近被摄体外，在24mm不远的地方还有一个焦距，能帮助大家拍出更好的照片。

　　那就是35mm。

　　35mm其实已经流行很长时间了，无论是在两百年的悠久摄影史中，还是手机影像兴起以后，35mm都没有缺席过。

　　在传统摄影中，35mm被称为“人文之眼”。

　　无数大师用这颗镜头在历史上留下了传世之作，比如法国摄影师马克·吕布就使用35mm焦距的镜头拍下了1965年的北京街头。

马克·吕布《古玩店橱窗》1965年北京

　　这是他一生中最得意的照片之一：巧妙地利用橱窗的形状，将画面分成了6个部分，每个部分又有着不同的画面场景。

　　设想下，如果当时他使用的是24mm的镜头，那么会造成画面的大量冗杂，往前走又会改变透视关系，影响框架内的内容，将是多么可惜的错过。

　　35mm除了深受严肃的摄影大师们的喜爱外，也为普通用户记录生活立过大功。

　　在智能手机与移动互联网刚刚兴起的年代，社交媒体的出现和普及使手机拍照变成一件很流行的事，抬起手来随时记录自己的生活，再上传到社交平台，是那时候的年轻人最喜欢的互动方式。

　　当时，iPhone 4s红极一时，多点触控的屏幕极大程度地方便了照片的拍摄与回看，配合上移动互联网与社交媒体的进步，抬起手来随时记录自己的生活，再上传到社交平台，成为那时候的年轻人最喜欢的互动方式。

　　而iPhone 4s上唯一一个摄像头便是35mm。

　　使用35mm焦距拍摄的照片往往会显得非常自然和真实，无论是街头看见的光影，还是晚上享用的美食，抬起手来就可以“所见即所得”。

　　35mm之所以可以做到如此好用，是因为其对应的视觉角度是63°，这刚好接近人类视觉中心聚焦角度。

　　也就是说，站在同样的位置，35mm比24mm拍摄的画面更符合人类视觉注意力的分布。

　　其实手机厂商十分清楚，用24mm（或更广的23mm）作为默认主摄，会有些“难用”。

　　这并不是我空口无凭给出的说法，为了让你的拍摄体验更流畅些，其实各家厂商已经悄悄做了一些努力。

　　在iPhone Pro系列的相机app上，我们可以看到写有“.5”“1×”“2”“3”的按钮整齐排布在取景界面一侧。

　　轻点“1×”按钮，会出现一段丝滑的小动画，并随之改变取景框内的焦距。

　　iPhone在“1x”按钮里设置了两个额外焦距，分别是“1.2×”与“1.5×”，与之对应的则是28mm与35mm。

　　除此之外，在iPhone Pro系列的相机设置中有一个不起眼的小选项：选择默认镜头。

　　如果你更喜欢使用“1x”中隐藏的两个焦距，可以在设置中将其设置为默认焦距，以免每次都需要重复点击才能做好拍摄准备。

　　当然，这样的小技巧在一众android影像旗舰手机中也行得通，例如我手上的另一台手机，同样支持这样便捷的操作。

　　难用的主摄，其实是妥协的结果

　　主摄的焦距，不是一拍脑门就随意定下的。

　　一个原因是，由于科技进步与商业竞争，手机的影像能力被摆在了筹码台上。

　　于是画质不可避免地卷了起来。

　　“底大一级压死人”，要提高画质，厂商需要不断地提高CMOS传感器的面积，这是最快也是最有效的方法。

　　可是CMOS也不能无限扩大，考虑到工业设计与法兰距的问题，镜头模组有一个明确的底线——厚度、焦距与CMOS面积的三方妥协。

法兰距示意图

　　想要在焦距不变的情况下，让光线通过镜头映射在更大的CMOS上，就需要增加CMOS到镜头的距离，这毫无疑问会大幅增加摄影模组的体积；

　　想要在厚度尽量不变的情况下，让光线铺满更大的CMOS，只能修改焦距了。

　　在这样的矛盾中，绝大多数厂商给出了同样的方案：一英寸底+广角主摄。

一英寸CMOS示意图

　　也有厂商另辟蹊径，找了一条不同的路。

　　努比亚连续三代推出的Z系列手机，主摄都是原生35mm焦距。

　　相应的代价就是：努比亚至今也没有用上一英寸的CMOS。

　　另一方面，广角主摄也是厂商为了视频功能而妥协的结果。与照片不同，动态影像更需要交代周边充足的环境信息，广角主摄毫无疑问地可以容纳更多的环境元素。

　　同时，防抖功能对手持拍摄视频也很重要。

　　在手机空间限制较大，配备的机械防抖没有太多发挥空间的情况下，软件上的电子防抖支持显得格外重要。

　　说是电子防抖，其实就是通过裁切真实焦距，为可能发生的抖动留出缓冲空间，以此达到稳定的目的。一个足够广的主摄，可以保证裁切后依然保留信息足够丰富的画面。

　　如此多维度的矛盾重叠在一起，像一个无厘头的毛线团，牵一发而动全身。这个看着略显难用的广角主摄方案，已经是厂商尽力梳理这团毛线后得到的“最优解”了。

　　从使用者的角度来看，手机影像似乎已经进入一个“卷无可卷”的境地，但实际上，现成的影像方案中，还有很多地方类似于这颗有些“难用”的广角主摄，是各方面矛盾交织下妥协的结果。

　　不过，厂家的妥协，并不意味着使用者也要妥协。

　　对于我们来说，不需要太拘泥于厂商给出的答案，选择一个合适的焦段、门槛更低地拍出一张更好的照片，才是我们的“最优解”。

　　本文来自微信公众号：爱范儿 （ID：ifanr），作者：周奕旨