康乾盛世实际上是在嘉庆初期结束，我们的国家开始走入下坡，下坡的趋势非常的明显，速度非常的迅速，所以嘉庆时期从某种意义上讲是中国由盛及衰的转折点。综合国力开始下降，国家经济衰退， 导致嘉庆时期的官窑瓷器不再创新，品种减少，形成一种维持的状态，一直延续到清代的咸丰、道光时期。

　　为什么说嘉庆官窑瓷器具有盛世遗风呢？

　　嘉庆早期，乾隆皇帝虽然已经退位，但依然作为太上皇影响国家的治理，景德镇御窑厂还是实行乾隆时期的规格进行烧制瓷器，个别官窑瓷器依然会书写“大清乾隆年制”款识，所以嘉庆早期瓷器无论造型样式还是纹饰图案等均与乾隆时期相同，但造型不如乾隆时期秀美，品种与数量已经远远不如乾隆盛世时期。

　　比如康雍乾三朝官窑瓷器中鼎鼎大名的瓷胎画珐琅，档案记载在嘉靖时期宫廷从未烧制过。仅见珊瑚红地珐琅彩花卉小碗，按如今的话说，就是皇帝已经玩不起高档的奢侈品了。品种仅剩青花、粉彩、青花釉里红、斗彩、五彩，釉上彩有色釉地描金、黄地绿彩、绿地紫彩，单色釉有冬青、红、蓝、茶叶末釉、窑变釉、炉钧釉。

　　晚期景德镇御窑厂工匠呈现出青黄不接的现象，制瓷工艺逐渐降低，生产规模也开始下降，瓷器釉面出现施釉不均的现象，俗称“波浪釉”。釉面稀薄，白而泛青，胎体疏松，无莹润感。纹饰绘画拘谨，画片较琐碎，不能突显主题，也不如乾隆时期细致，常见的纹饰有三多、蝙蝠、瓜瓞绵绵、百子龙灯、五伦图等。

　　嘉庆时期盛行各种堂名款，比如：“退思堂制”款红彩小碗，壁外题诗“戒烟歌”，“嘉庆戊午事敬堂制”款粉彩过枝梅竹折腰碗，“嘉庆葵酉行有恒堂制”款祭红釉缸，“嘉庆二十三年九思堂”款斗彩碗与粉彩三多盘。

　　嘉庆朝虽然承袭了乾隆时期的制瓷工艺，但对比两朝还是有些许区别的，比如这件油红地五彩描金婴戏图碗，外壁绘五彩描金婴戏图，衬以红地。色彩鲜艳，画片非常热烈。但乾隆时期的这类型瓷器纹饰往往是直接在白釉上进行绘画，而嘉庆时期以红地衬之，恰好证明嘉庆时期内心的胆怯，愿意把瓷器描绘的很热烈鲜艳。

　　这件嘉庆黄地粉彩开光“万寿无疆”碗，纹饰纤细而拘谨，构图也较为呆版，与乾隆时期华丽而飘逸的绘画有明显的区别。