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宝相富丽,盛唐气象——浅谈隋唐时期铜镜的特点

宝相富丽,盛唐气象——浅谈隋唐时期铜镜的特点
2020年06月15日 12:37 新浪网 作者 好奇时尚扎记

  隋唐镜一般比较厚重,由于加锡量较大,金属配伍合理,铸技较高,所以镜体呈银白色者多,且花纹清晰,表面匀净,镜面微向外凸,可以照全人面,质量上乘。隋唐历时三个多世纪,铜镜发展可分为三期:

  唐真子飞霜镜

  第一期为隋到初唐(公元6世纪晚期至7世纪晚期)

  这一时期,主要继承了前代铜镜制作的风格,比较流行瑞兽镜、十二生肖镜以及宝相花铭带镜等,铜镜布局还比较拘谨,缺少创新。

  第二期即从唐高宗到唐德宗时期(公元7世纪晚期至8世纪晚期)

  第二期,铜镜开始出现崭新的局面,新的造型、新的纹饰、新的工艺不断涌现。这是唐镜,也可以说是中国铜镜最巅峰的时期。其具体特点如下:

  宝相富丽,盛唐气象——浅谈隋唐时期铜镜的特点

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  唐海兽葡萄纹镜

  (1)形制方面:镜子的造型突破圆形、方形的传统,适应主题纹饰的变化,出现了菱花镜、葵花镜、荷花形镜、亚字形镜等花式镜,偶尔还有带柄圆形镜。镜钮以圆形为多,但也有采用兽形钮、龟形钮和花形钮的。

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  唐嫦娥玉兔菱花镜

  (2)纹饰方面:前一时期还能经常见到的铭文带(圈)已完全退出历史舞台,使内外区界束缚消失,这就为工匠的艺术创造扩大了施展才华的区域。镜上的纹饰,盛唐以降,大量采用瑞兽、凤凰、鸳鸯、花鸟、鸾凤、蜻蜓、蝴蝶、葡萄、团花、宝相花及人物故事等新纹饰。以前流行的瑞兽镜,在这一时期变为瑞兽葡萄镜、瑞兽鸾鸟镜。瑞兽生动,富于动态,镜背的内外区出现了忍冬、蔓草、葡萄纹样。玄宗以后,又开始流行对鸟镜、人物故事镜、瑞花镜、盘龙镜等,内容丰富,摆脱了前期铜镜的拘束和严谨,把自由、豪放、新颖的气象纳入铜镜并不宽阔的天地,还吸取了中亚和西亚的因素。

  宝相富丽,盛唐气象——浅谈隋唐时期铜镜的特点

  唐月宫镜

  花卉纹逐渐变成铜镜的主题图案,从而孕育出新的铜镜类型——瑞花镜,古称宝花鉴,又有宝相花镜、花枝鉴、团花镜等名称,形制多为葵花形,也有菱花形和圆形,均以花瓣、苞叶、花枝作为主题纹饰。瑞花镜上的装饰花卉按其形态可分为两类:一类是写生花卉,不同类型的花枝相间配置,花朵或蓓蕾初绽,或含苞待放,枝叶间点缀鹊蝶,一番花繁叶茂的富丽景象;另一类是宝相花,所谓宝相花是指将某些自然形态的花朵(主要是荷花)进行艺术处理而构成的一种装饰化花朵纹样。宝相花丰满优雅、雍容华贵,是盛唐风范的完美代表。在唐代的丝织品、铜镜及石窟艺术中非常流行,深受人们喜爱。贾岛曾在诗中,对宝相花作了生动描述:“不知今夕是何夕,催促阳台近镜台。谁道芙蓉水中种,青铜镜里一枝开。”

  宝相富丽,盛唐气象——浅谈隋唐时期铜镜的特点

唐金银平脱镜

  

(3)装饰技法方面:新的技艺被引入铜镜制造业,出现螺钿镜、金银平脱镜等,还出现了被当时人们称为“七宝”的掐丝珐琅工艺。铜镜艺术与“盛唐”气象的结合,主要体现在这一时期。

  宝相富丽,盛唐气象——浅谈隋唐时期铜镜的特点

唐金银平脱镜

  

第三期从唐德宗到唐代末年(公元8世纪晚期到10世纪初期)

  第三期,铜镜的制作因社会动乱而急剧衰退。无论是造型、纹饰,还是技法,都与前期不可同日而语。主题纹饰除了简单粗放的植物纹样外,具有宗教含义的纹饰特别流行,例如,有宣传道家思想的八卦纹镜,符箓、星象、天干地支等列于其间。佛教艺术中流行的卍字镜,以及莲花、狮子等配饰也常见。这个时期的纹饰布局也显得毫无生气、单调乏味,已经完全失去了盛唐铜镜富丽堂皇、姿态万千的风格。从此以后,中国铜镜艺术日益衰落,再难重振昔日的风采。晚唐至五代,被认为是整个中国铜镜发展的转折阶段。

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  唐八卦十二生肖纹镜

  总体来说,唐镜不讲究对称于中心和左右对称,艺术样式和表现手法多样,突破了传统的规矩格局,代之以自由活泼、富于变化的布局。采用散点式、独体式、旋转式、满花式等多种方式布局。隋唐镜的铭文已经减少,在盛唐,铭文几乎绝迹。第一、第三期的铭文镜仍有一定数量,多采用五言或七言诗句,或用骈体四言或四六对偶句,还出现回文体,可以倒顺咏读。唐铭的字体大都是正体楷书,与汉式铜镜多用篆体和各种简化字相比,也迥然不同。唐镜一般不用纪年,亦不纪工匠姓名。

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