上个星期看了两部电影，一部是口碑颇高的《破·地狱》，一部是很多人说不如第一部的《雄狮少年2》。
但我看完之后更喜欢《雄狮少年2》，《破·地狱》反倒很难打动我。
先说《破·地狱》吧。
官方是这么解释的：破地狱是香港的一种法/事，在灵堂中央地上放置元宝和亡者名字，将其点燃，亡者亲人在火堆旁诵经。元宝旁放着瓦片，喃呒师傅会围着这些瓦片转数圈，然后用手上的长铁将瓦片一一击碎，再口含白酒，喷向火堆，抱着亡者牌位跳过火堆。
以神光法力来破彼岸之幽暗，使亡者猛然醒悟，放下执迷，从而不再受地狱之苦。
看《破·地狱》之前，我以为这部片子是香港版的《入殓师》，通过这个独特视角去看人类对于生死的态度。但看了才知道，影片最重的一部分是围绕着文哥（许冠文）的家事展开的，以此来点题。
文哥育有一儿一女，儿子学习不好，也不想子承父业做喃呒师傅，但文哥坚持让儿子学着做喃呒师傅。儿子对此并不领情，怨言不少，对这个家也没什么浓厚感情，在大家和小家之间果断选择了后者，在文哥中风后选择和老婆孩子去澳大利亚，将生病的老爸留给了妹妹。
文哥的女儿文玥，从小就想成为喃呒师傅，但文哥说这一行传男不传女，因为女人会来月经，是污秽之物。文玥带着遗憾长大，在这个过程中和文哥关系越来越不好，父女俩之间一直有隔阂。
文哥生病后无法自理，哥哥远在海外，只能靠文玥一人照顾，但每当文玥想照顾老爸洗漱时，老爸都会怒斥“女人是污秽之物”。站在个人角度来看，文哥几乎没有认可过文玥，相比之下，他和黄子华饰演的道生走得更近，一个没有血缘关系、认识很短时间的陌生人。影片中，文哥最后可是把忙活了半辈子的店给了道生而不是他的孩子哦。
最后文哥去世，他在遗书中写希望女儿做喃呒师傅为自己送行，对女儿说，其实老爸一直很在意你，知道为什么给你取名叫“文玥”吗，因为你是我文哥的宝物。
然后父女俩就这样和解了，女儿终于做了一次喃呒师傅，虽然是为自己的父亲送行，但很长一段时间结下的心结终于打开了。
实事求是，我看《破·地狱》是哭了的，但这个眼泪更多是因为许冠文和秦沛演得好，剧情方面我是有一万个不理解。
哥哥没本事没能力没责任心，带着老婆孩子远走高飞，妹妹文玥照顾老爸的吃喝拉撒，结果还要被骂，但即便如此文玥还是很心甘情愿的，因为她想得到一个认可，最终在老爸的遗书中得到了这份认可，以前所有的委屈烟消云散。
为什么？
另一个剧情设定是，文玥是急救员，但因为母亲离世很难面对生死，每次病人没有抢救过来都要找有家室的男同事上床，以此来宣泄苦闷情绪。后来男同事的老婆在大街上扇了文玥一巴掌，文哥看到这一切发觉自己从来都不懂女儿也不知女儿的不易，于是开始反思……
为什么？
很多剧情我乍一看都是不理解的，直到最后父女俩大和解，才明白影片中文玥的人生经历是在“服务”她的家庭、父亲……
有个评论是说，看了文玥的经历，感觉女性从出生就在破地狱。nonono，我感觉文玥没想破地狱，她活得很累很烦，但她又给人感觉乐在其中。
很明显《破·地狱》在内地有点水土不服，根本原因是女性观众不吃那一套了，这些剧情太过时了。
相比之下，《雄狮少年2》是一个很本分的片子。故事很简单，主线围绕着武术比赛展开，阿娟参赛是因为要拿到奖金给父亲治病，女主角王昭雨则想靠阿娟参赛来拯救父亲留下的武馆。
过程中很多剧情是可以想到的。比如阿娟认了个师傅，比如习武之路很难也很爽，再比如比赛时有反派使绊子，阿娟最终戳破了反派的真面目。
但即便老套，我还是很喜欢，因为《雄狮少年2》没有开小差没有走偏，它老老实实在讲一个让人能感觉到“有点燃”的故事——我家境不好，我需要钱，我找到了挣钱的路子，我努力，我失败，我再努力，我得到了。
怎么说呢，现在很多电影都想做大做强，讲一个宏大叙事，还要把如今热议的男女议题放进去。结果往往是不合人意，大的方面没拍好，小的细节又没有。以及我看很多电影的时候都在想，里面那些看似很重要的女性角色，是创作者本身的强烈意愿，还是为了迎合市场和观众不得不加上的。
身为观众，我本人对电影的要求在近几年一再降低，一点点费了心思的小细节便能打动我。
就像在看《雄狮少年2》之前，朋友问我喜不喜欢第一部，我说还好，她回答“可能是北方观众很难感受到其中的巧思，比如那个木棉花”。
那时候我才知道，木棉花是广东省花，有“英雄花”的美称。在第一部中，阿娟这样一个没背景没资源的普通少年，曾被木棉花砸了一下头，那一刻他好像是被老天选中的少年，即便资质平平，但也会迎来一点点人生光亮。而众多广东长大的孩子都曾被木棉花砸过脑袋，影片中这一幕像是在告诉这些人，普通人也可以发光的。
就是这么一个小小的细节，让我对《雄狮》系列有了不一样的看法。我很喜欢这种不张扬、有点浪漫的小鸡汤，至少它很真诚。
然而如今，连真诚都是影视作品中很罕见的特质了。
