满洲窗：融合中西方建筑艺术的一朵奇葩|满洲窗|岭南|图案

　　诗歌《断章》说：“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”窗户，在人们的眼中，总是具有丰富的审美内涵。走在广州老城区的街巷里，时常会看到头顶上五彩斑斓、图案精美的窗户，让人忍不住驻足欣赏。这种窗户被人们称为“满洲窗”，主要分布于广州、佛山、东莞等地。它起源于清朝中后期，当时广州成为中国唯一的对外通商口岸，西方的彩色玻璃也随之在珠三角地区得到应用，人们创新地将彩色玻璃与中国的传统窗户结合起来，具有独特美感的满洲窗从此成为一道靓丽的风景。

　　广州中山六路的满洲窗一、满洲窗的外观美：体现了人们对幸福生活的渴盼色彩美色彩心理学认为，颜色能够影响人的情绪和心理。满洲窗的美，首先表现在色彩上，那些五颜六色的窗户，让人宛如置身于童话世界中，给人一种心理上的愉悦感。满洲窗的主要颜色为黄色、红色、蓝色、绿色、白色、紫色、金色。在中国文化中，颜色具有很特别的意味，比如中国传统的“五色说”将“黑、赤、青、白、黄”视为正色，分别对应五行的“水、火、木、金、土”。满洲窗的颜色，一方面对应了清朝八旗的“红、黄、蓝、白”等正色，因为清朝对颜色的使用有着严格的要求；另一方面还有尊贵气质的紫色、金色，这样，满洲窗洋溢着一种富贵之气。满洲窗最早出现在广州西关一带的达官贵人之家，当地的大户人家，常将半透明的彩色玻璃，嵌在窗棂的图案中。因此，色彩鲜艳丰富的满洲窗，蕴含着人们对富贵、吉祥、美满的世俗生活的愿望。

　　色彩丰富的满洲窗图案美满洲窗的窗扇，借鉴了书画中常用的“画心”与“衬底”的方法，通常将单体窗以整幅书画作品装饰，然后人们通过蚀刻、车花、磨砂和吹砂等工艺技术，将各种美丽的图案作为“画心”，装饰在玻璃窗上。“画心”的图案很丰富，既有花鸟鱼虫等动植物图案，也有花瓶、礼器等器物图案，也有冰裂纹、祥云纹、回字纹等几何图案，以及山水画、名人诗词等书画图案。无论哪一种图案，都有着鲜明的中国特色，充满鲜活的生活气息，寄托着人们对美好未来的憧憬，蕴含着人们对吉祥幸福生活的深切期盼。比如石榴图案寓意着多子多福，花瓶代表着平安，回字纹意味着吉祥富贵连绵不断。在“岭南四大名园”之一的广州余荫山房中，有几组美丽的满洲窗。这几组窗子中，外面的图案是木棉花，木棉花是广州市的市花，它有着硕大而火红的花朵，象征着朝气蓬勃、富于活力；木棉花里面是兰花，它象征着高洁、淡泊、典雅，这种搭配独具匠心，富于情趣。

　　余荫山房中的满洲窗：木棉花与兰花组合同为“岭南四大名园”之一的清晖园中，有六块蓝色蚀刻玻璃，是清代“八仙图”所余下的，整体上看，这些满洲窗排成一列，十分有气势，又富于生活气息。

　　清晖园“八仙图”的满洲窗二、满洲窗的景观美：表达了诗情画意的审美情趣清代文人李渔在《闲情偶寄》中说：“开窗莫妙于借景。”满洲窗本身是一道美丽的风景，同时也可以用来借景。中国传统的木制窗户，在棂心处用纸来粘贴，这样的窗户可以透光，但是不透明，而且一捅就破。在嵌入了精心制作的彩色玻璃后，窗户内外的景致都变得绚丽多彩。内景美满洲窗通过色彩与图案的调节，使得室内的视觉景观发生了变化。关上窗户时，不同颜色的玻璃，随着阳光产生不同色彩的光影，给居于室内的人带来视觉上的美感，同时，满洲窗一定程度阻挡了阳光，降低了房间的明亮度，让屋内显得阴凉，在岭南漫长的夏季里，给人一种温馨舒适的感觉。在余荫山房中，有着九扇“蝶恋花”组合的满洲窗。在花瓣图案中，镶嵌着红、黄、蓝、绿四种颜色的玻璃，在窗户的四个角中有蝴蝶图案，在阳光的照耀下，斑驳的彩色花瓣图案光影映在房内的墙壁上，有一种诗情画意、如梦似幻般的感受。

　　余荫山房“蝶恋花”组合的满洲窗：梦幻外景美同时，满洲窗与外部景观也可以通过巧妙搭配，别有一番滋味。钱钟书《窗》中说：“窗子打通了大自然和人的隔膜，把风和太阳逗引进来，使屋子里也关着一部分春天，让我们安坐了享受，无需再到外面去找。”这种效果，在满洲窗中也可以找到。透过满洲窗的青蓝色玻璃，让四季长青的岭南，也能欣赏到北方的冬天景象。比如余荫山房中，有一扇可以看到“四季”的满洲窗，通过窗户中的蓝色玻璃看外面的植物，好像覆盖着一层白雪；通过红色玻璃，又仿佛看到了秋天的枫树；打开窗户时，又可以看到春夏的景色。景色随着玻璃颜色的不同而变化，让人赞叹不已。满洲窗的多取材于酸枝木，工艺都非常考究，再加上设计者巧妙地使用借景、隔景等手法，能够和典雅的古典园林很好地融合在一起。从画心透明的玻璃，人们常常可以看到瑰丽的窗中景；而从衬底的漏窗中，人们又能看到美丽的园中景，这样窗中景和园中景相映成趣，给人一种奇妙的景观体验。满洲窗的墙面，通常采用钛白色或青白色的清水墙，与色彩缤纷的窗户相得益彰。

　　满洲窗中的窗中景与园中景

　　余荫山房镶有蓝白玻璃的满洲窗三、满洲窗的文化美：体现了岭南文化兼容并蓄的特征满洲窗，诞生于处于对外交流口岸的岭南地区，它在文化方面有着中西合璧的特点，因此，从一扇小小的满洲窗，可以窥见具有海洋文化特征的岭南文化中兼容、开放、创新等特点。首先，从彩色玻璃的使用上看，满洲窗体现了岭南文化乐于吸收外来文化的特点。18到19世纪，受到西方文化的影响，在岭南的民间建筑中，出现了大量中西合璧的建筑物，西方建筑元素常常与中国元素共同存在，最典型的就是骑楼。在清代中前期，玻璃仅在中国的皇家宫殿与园林中使用，彩色玻璃窗对人们来说还是一件稀有之物。西方教堂中大量使用的彩色玻璃花窗，外形非常美观，岭南地区的人们，将其与中国传统的窗户巧妙地结合，创造出了流光溢彩的满洲窗，让人眼前为之一亮。其次，从装饰图案来看，满洲窗体现了岭南画派“中西结合”的特点。岭南画派在中国画的基础上，大胆借鉴吸收了西方的画法，注重写实，关注民生，主张艺术大众化，提倡 “折中中西，融会古今”。比如，岭南画派在技法上，吸收了西洋绘画追求光影效果、重视色彩变化的表现技巧；在选材上，也不再局限于传统的山水风景、梅兰竹菊等意象，题材更加贴近生活，钱币、酒具、器皿、建筑、古玩、乐器等反映现实的题材被广泛采纳。岭南的满洲窗上的玻璃刻画，也借鉴了岭南画派的这些表现手法，在构图、题材、画法等方面突破传统绘画的束缚，接受国外绘画技。比如，下图中的钟鼎图案的满洲窗，表现出岭南画派的写实风格以及选材的生活化。岭南特殊的地域文化，孕育了开放创新的精神和特质。满洲窗的历史，体现了近代岭南文化中兼容并蓄、求变求新的文化特征。