珐琅是以金、银、铜等贵金属，经过八十多道工序打造而成。能产生古玉般温润以及微透的视觉效果，又有瓷器清新亮丽、自然活泼的艺术风格，还会显得十分的富丽堂皇。其工艺涉及到雕塑、绘画、掐丝、点蓝、烧制、錾刻、鎏金、镶嵌等多种技艺，是一门综合性的精湛工艺。具有很强的表现力，其造型形态各异，图案题材多样，色彩缤纷华丽，璀璨夺目。

　　康熙时期的珐琅彩特点

　　（1）其装饰完全仿铜胎画珐琅，在色地上彩绘是其主要之点；

　　（2）康熙珐琅彩瓷的器形均不大，都是些盘、壶、盒、碗、瓶、杯等小件器物；

　　（3）由于对珐琅色釉的性质和火温都了解得不够，生怕瓷釉和珐琅彩之间接着力不好，所以在烧白坯时只有内壁上釉，画珐琅彩的外壁则为涩胎不上釉，所以细看成品就会发现，在器物口沿的釉和外壁珐琅底色釉的交会处有一条细缝；

　　（4）康熙朝的珐琅彩料都是进口的，色彩很有限，从造办处档案看，当时是受到“西洋国遣使进贡”的限制，原料的取得相当困难，色釉只有月白、白、黄、绿、深亮绿、浅蓝、松黄、浅亮绿、黑色和红色等十种珐琅彩。又因施釉很厚，加上烧成常常过火，表面往往有极细的裂纹；

　　（5）装饰材料都是有花无鸟的图案花，以缠枝牡丹、月季、莲花、菊花为常见，描绘极精致，但图案和施釉难免有呆板之感。器底有胭脂红或蓝料“康熙年制”宋体款，个别则为阴文刻款。

　　雍正珐琅彩瓷器特点分析

　　雍正早期作品风格和康熙朝的很相近，后期的则和乾隆早期作品的风格相似。雍正后期的珐琅彩瓷器的装饰已摆脱了仿效铜胎画珐琅的风格

　　1：隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。

　　2：胎薄体轻，大器规整而不厚重。

　　3：青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。

　　此碗的绘画极精致，在传世的雍正珐琅彩瓷中属上乘之作。特别是碗外壁通体以蓝料彩绘画，画面上峰岭巍峨，松柏苍翠，渔帆点点，山水一色，意境深邃。江水上方空白处题七言诗两句，诗情画意，相得益彰。

　　乾隆珐琅彩瓷器特点分析

　　一：在用色和施彩的工艺方面有了新的发展，除以珐琅彩粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花五彩，斗彩并施于一器。

　　二：釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是乾隆器突出的特点。

　　三：在装饰方法上出现多种色地“开光”粉彩，如红、黄、蓝、绿、紫及多种色釉为地，可达十多种。

　　此瓶用多色珐琅彩与粉彩结合绘纹饰，在装饰手法上集轧道、凸印及彩绘等数种装饰工艺于一身，充分反映出乾隆朝高超的制瓷水平四：色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观

　　珐琅彩在色彩上既要求典雅大气、沉稳庄重又要求清晰亮丽、雍容华贵。又要求可以和多种材质、工艺相结合。重视人与物、用与美、文与质、形与神、心与手、材与艺等因素相互间的关系，主张和与宜。对和、宜的理想境界的追求，珐琅彩呈现出高度的和谐性：若藏家手中有藏品想要送拍，可联壹叁四，八零柒柒，仈伍贰柒，了解外观的物质形态与内涵的精神意蕴和谐统一、实用性与审美性的和谐统一、感性的关系与理性的规范的和谐统一、材质工技与意匠营构的和谐统一。总之，珐琅彩既能产生古玉般温润、微透的效果，又有瓷器的自然活泼和锦缎的富丽华贵，被称为传统工艺中的贵族。其沉稳大气的造型、精美华丽的纹饰和璀璨夺目的色彩深受世界人民的喜爱，因此又被称为一门综合性的世界级精湛工艺。